一口回絕

首先是色調(diào)左右了我們的情緒，說明色彩是一門感受藝術(shù)，它使人們產(chǎn)生了種種聯(lián)想。
冷熱感色彩給人以冷熱感。紅、黃、橙等顏色會(huì)使人聯(lián)想到火、血，給人以溫暖熱烈的感覺。藍(lán)、綠、紫等顏色則引起人們對(duì)雪海洋、天空等的*，有冷的感覺。
因此。色彩形成了兩個(gè)系列，即紅、黃、橙等顏色為暖色系列；藍(lán)、綠、紫等顏色為冷色系列。以紅、黃、橙等為主要色彩因素構(gòu)成的空間環(huán)境，也可以稱為暖色調(diào)子的環(huán)境，以藍(lán)、綠、紫等為主要色彩因素構(gòu)成的空間環(huán)境則成為冷色調(diào)子的環(huán)境。
兩種色調(diào)能使人們對(duì)空間環(huán)境產(chǎn)生不同的心理感受?？臻g感火光的灼熱、醒目的紅旗，太陽和血，一種暖流涌來，一種強(qiáng)烈的、刺激和奪目的感覺，使人產(chǎn)生逼近感。紅、黃、橙這個(gè)系列的色彩由于它突出和逼近的個(gè)性，構(gòu)成了人們的思維與宏觀載體產(chǎn)生了緊密*，因此，又稱紅、黃、橙等色彩為進(jìn)色。
藍(lán)、綠、紫等色彩如同遠(yuǎn)山、藍(lán)天、大海等，它無限廣闊深遠(yuǎn)。在朦朧的大氣中，和我們有了距離感。由于大氣和光照的關(guān)系，空間離我們?cè)竭h(yuǎn)的物體，往往藍(lán)、紫色的因素就越明顯。例如，水越深，就越綠，而形象本身也就越模糊、莫測(cè)。因此、藍(lán)、綠、紫等色彩也被稱為退色。利用色彩這種進(jìn)退的空間感覺，我們?cè)谂P室的色調(diào)處理上有了理論的依據(jù)。紅、黃、橙等進(jìn)色會(huì)使家具或室內(nèi)其它物品鮮明、奪目。進(jìn)色的運(yùn)用能使空間壓縮，室內(nèi)物品有了更親切的感覺。而藍(lán)、綠、紫等退色會(huì)使周圍物體暖昧含蓄，而顯得空間深遠(yuǎn)。
因此，冷色調(diào)的表面處理，會(huì)減弱某種物體的突兀感覺，而要加強(qiáng)某個(gè)重點(diǎn)部位，也可以采用暖色調(diào)使之明顯而突出。這兩種系列色調(diào)排列在一起，則會(huì)相互加強(qiáng)它們各自進(jìn)退的屬性，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，近的會(huì)感到更近，遠(yuǎn)的也會(huì)感覺更遠(yuǎn)。即使采用同一系列的色調(diào)，色彩本身的差異也存在著微妙的對(duì)比變化。紅的要比黃的更強(qiáng)烈、更刺激，而藍(lán)色就會(huì)比綠色更深遠(yuǎn)、更冷漠。情緒感色彩所具備的冷暖感、空間感，同時(shí)影響著人們的情緒，進(jìn)而也會(huì)影響人們工作或休息的效果。
暖色系列使人感到興奮、活躍，有一種蓬勃向上，催人奮進(jìn)的感覺。冷色系列則給人感覺冷靜、安寧、清新或爽快的感覺，前者明朗、坦率，后者深沉、抑郁。人們根據(jù)自己的不同愛好和性情，選擇自己所喜歡的色彩，色彩也在體現(xiàn)一個(gè)人的個(gè)性與情趣。任何一種色彩給人的心理感受都可能會(huì)是雙方面的。一方面給人以奮進(jìn)向上的積極感受，另一方面也會(huì)使人產(chǎn)生消極低沉的感受。比如紅色能引發(fā)人的激情，同時(shí)也會(huì)帶來煩躁和不安。藍(lán)色使人孤獨(dú)和恐怖，也能使人情緒穩(wěn)定，理智和清醒。
色調(diào)的明度與空間關(guān)系色彩的明度與色彩內(nèi)所含的黑白成分不一而呈現(xiàn)出不同的差異，往往含有這兩種成分越多的色彩，它們的純度就相對(duì)越低，而它們的明度與深度也會(huì)越分別接近黑白兩色。白色成分的增多，會(huì)使鮮明純粹的色彩逐步達(dá)到灰白的亮度而減弱了色感。同樣，如果黑色成分的增多，也會(huì)使色彩傾向明確的某種顏色逐步變暗而*終失去它原有的色彩，并融于一片黑暗之中。黑與白這兩種特殊的顏色也稱為兩極色，
另外，金、銀等色一般有一定的色彩傾向，金、銀色也可稱做光澤色。還有介乎于黑白兩色之間的灰色，黑白灰三種顏色簡(jiǎn)潔鮮明。直接運(yùn)用，也會(huì)收到很強(qiáng)的裝飾效果，運(yùn)用的得當(dāng)，更會(huì)產(chǎn)生俊美的現(xiàn)代氣派。黑白灰這三種顏色還能起到調(diào)解作用。對(duì)比強(qiáng)烈的色彩間以黑白灰等任意色彩之后，會(huì)使強(qiáng)烈刺激的互比關(guān)系得以中和。并存于同一物體飾面，感觀為之協(xié)調(diào)，自然妥貼。
由于色彩當(dāng)中含有的黑白灰程度不同，因而產(chǎn)生了不同的明度和純度。物體具有色調(diào)明亮，純度高的色彩，顯而易見，正所謂光彩奪目。純度低的物體則柔和、含蓄，易于協(xié)調(diào)于其它物體。
在臥室的色調(diào)配置上，常常采用低純度，高明度的色彩來處理頂棚或墻面等背景部分。選擇相對(duì)高純度、低明度的色彩來選擇織物及家具色彩，這種選擇，突出了主體，擴(kuò)大了空間。以虛的空間襯托實(shí)的主體，以實(shí)的主體與背景的淡化對(duì)比推遠(yuǎn)了空間。人們習(xí)慣于藍(lán)色明亮的天空，綠色的樹木，黑褐色的土地。這種自然界中色調(diào)和明度的配比關(guān)系，形成了人們對(duì)空間認(rèn)識(shí)上的心理適應(yīng)度。
在臥室的主調(diào)選擇上，天棚等于高空，要虛而淺，空而遠(yuǎn)。墻面好比遠(yuǎn)處的樹木、建筑等，比天空實(shí)一些。明度上要稍深于頂棚或等同于頂棚。柜櫥、床等其它家具和織物等如同近處的人物、車輛等，色彩純度較高，或明亮于背景或深重于背景，比較實(shí)在，可見度高，與背景對(duì)比強(qiáng)烈。地面宜厚重，深色的地板或地毯好似大地、廣場(chǎng)或馬路，要給人以穩(wěn)重感，這才符合人們來自自然界或外部自然環(huán)境的視覺習(xí)慣和心理感受。把握臥室的空間明度對(duì)比的原則；即上虛下實(shí)，遠(yuǎn)虛近實(shí)，會(huì)使有限的空間顯得寬闊起來。

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