天亦蒼老人間正道

元代山水畫(huà)重視主觀意趣和水墨風(fēng)格，或蒼茫濃郁，或墨氣四射，或疏寂簡(jiǎn)潔，或地老天荒。將筆墨線條的美推向，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)筆墨可以具有不依存于景物的相對(duì)獨(dú)立的美。
宋代的山水畫(huà)多用絹，鉤勒精細(xì)，刻畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)，用墨則層層渲染，凝重恬靜；元代山水畫(huà)多用紙，利于干筆皴擦，“不為法縛，意超象外”，墨法則干、濕并用，變化莫測(cè)，一片莽莽蒼蒼?？梢哉f(shuō)，中國(guó)山水畫(huà)的技法，融洽宋、元，已然大成。

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窗外的雨滴

山水畫(huà)的鼎盛時(shí)期是宋元時(shí)代。元代帶來(lái)的審美意識(shí)的變異，這給中國(guó)畫(huà)的發(fā)展不可避免地帶來(lái)深刻地影響。
元代畫(huà)家更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的抒發(fā)和個(gè)性風(fēng)格的呈現(xiàn)，例如，元代，倪瓚的《六君子圖》以枯見(jiàn)潤(rùn)的簡(jiǎn)練筆墨，營(yíng)造了湖光山色荒寒空寂的意境，近則秋樹(shù)稀疏蕭瑟，遠(yuǎn)則山巒綿延橫亙，其間水面空闊冷清。

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